| Inhalt | 5 |
| Vorwort | 8 |
| I Leben | 10 |
| Thomas Bernhard 1931–1989 | 11 |
| Literatur | 22 |
| II Werke | 24 |
| A Frühwerk | 25 |
| 1 Journalistische Arbeiten | 25 |
| Gerichtsreportagen und Feuilletons | 25 |
| Literatur- und Kulturkritik | 26 |
| Ideologische Kontexte | 26 |
| Literarische Netzwerke | 27 |
| Erste Polemiken | 27 |
| Stellung im Werk | 28 |
| Literatur | 29 |
| 2 Lyrik | 30 |
| Entwicklung | 30 |
| Einflüsse, Beziehungen | 31 |
| Themen, Bilder | 32 |
| Der Übergang zur Prosa | 34 |
| Verhältnis zur lyrischen Tradition | 34 |
| Literatur | 35 |
| 3 Frühe Erzählungen | 37 |
| Entstehung und werkgeschichtliche Stellung | 37 |
| Schreibanfänge nach 1945 – Auf der Suche nachIdentität | 37 |
| Schreckensmomente und brüchige Existenzen | 39 |
| Literatur | 40 |
| 4 Dramatisches Frühwerk undLibretti | 41 |
| Zur Forschung | 41 |
| Entstehung und Veröffentlichung | 41 |
| Bezüge, Charakteristika | 43 |
| Zum Personal der Stücke | 43 |
| Lesarten | 44 |
| Literatur | 45 |
| B Romane | 46 |
| 5 Frost | 46 |
| Textentstehung und werkgeschichtliche Stellung | 46 |
| Inhalt | 48 |
| Der Ich-Erzähler – ›Hörmaschine‹ à la HenryJames | 49 |
| Verfeindete Doppelgänger: Chirurg und MalerStrauch | 50 |
| »Alles zerfleischende Lüge«: die Kunst | 51 |
| »Realistik« oder »Bewußtseins-Ausschreitung«? | 52 |
| »Totenmaskenball« | 52 |
| »Notenschrift meiner Angst« | 53 |
| Literatur | 54 |
| 6 Verstörung | 56 |
| Entstehung | 56 |
| Erzähl- und Motivstruktur | 56 |
| Der Monolog des Fürsten als Beispiel für die»gestörte Rede« | 58 |
| Hochgobernitz als Modellfall der überkommenenGeschichte. Abschenkung und Vater-Sohn-Konflikt | 59 |
| Literatur | 60 |
| 7 Das Kalkwerk | 62 |
| Der Tatort | 62 |
| Ein Geistesmensch als Mörder | 63 |
| Sadomasochistische Verstrickung | 63 |
| Autobiographisches | 64 |
| Rezeption | 65 |
| Literatur | 65 |
| 8 Korrektur | 67 |
| Entstehung und werkgeschichtliche Stellung | 67 |
| Antithetische Spannung – Formprinzip desErzählten | 68 |
| Bauen und Wohnen. LebensgeschichtlicheBedeutung und außerliterarische Bezüge | 69 |
| Schriftmotiv und Sprachkritik. Korrektur als»Meta-Roman«? | 70 |
| Literatur | 71 |
| 9 Beton | 73 |
| Werkgeschichte | 73 |
| Inhalt | 73 |
| Lesarten | 74 |
| Weitere Aspekte | 75 |
| Literatur | 76 |
| 10 Der Untergeher | 78 |
| Glenn Gould als literarische Figur | 78 |
| Autobiographische Spuren | 79 |
| Wiederkehrende Motive | 80 |
| Rezeption | 80 |
| Literatur | 81 |
| 11 Holzfällen. Eine Erregung | 83 |
| Strukturanalyse | 84 |
| Satirische Abrechnung mit der Nachkriegsliteratur | 85 |
| Theater der Selbstbezichtigung | 86 |
| »Alt-Philosophisches« und Intertextuelles | 87 |
| Bernhards Loop: Der Romanschluss | 87 |
| Literatur | 88 |
| 12 Alte Meister. Komödie | 89 |
| Entstehung und werkgeschichtliche Stellung | 89 |
| Personen der Handlung – Inhalt | 89 |
| Atzbacher als Protokollant – Erzählstruktur | 90 |
| Irrsigler als Diener, Reger als Meister | 91 |
| Ein Männerbund | 91 |
| Reger als Erzieher | 91 |
| Trauerarbeit | 92 |
| Scheltreden | 92 |
| Bezichtigungen – Regers Künstlerschelte | 93 |
| Kunst und Leben – Komik | 95 |
| Literatur | 95 |
| 13 Auslöschung. Ein Zerfall | 97 |
| Entstehung und werkgeschichtliche Stellung | 97 |
| Inhalt | 97 |
| Versteinerte Vergangenheit | 98 |
| Sprachmagische Zerstörung | 100 |
| Bündnis mit dem Bösen | 101 |
| Deutungsversuche | 102 |
| Literatur | 104 |
| C Erzählungen | 106 |
| 14 Amras | 106 |
| Entstehungsgeschichte | 106 |
| Sprachliche Merkmale | 106 |
| Inhaltliche und thematische Aspekte | 107 |
| Natur und Krankheit – Topoi der Romantik | 108 |
| Literatur | 110 |
| 15 Ungenach | 111 |
| Literatur | 114 |
| 16 Watten. Ein Nachlaß | 115 |
| Literatur | 116 |
| 17 Gehen | 118 |
| Literatur | 121 |
| 18 Ja | 123 |
| Literatur | 124 |
| 19 Die Billigesser | 126 |
| Literatur | 128 |
| 20 Wittgensteins Neffe. Eine Freundschaft | 129 |
| Perfide Preisverleihungen | 129 |
| Autobiographisches Kollektiv | 130 |
| Die Welt beobachten und bezichtigen | 131 |
| Intertextuell überlagert – Diderots RameausNeffe | 132 |
| Literatur | 132 |
| 21 In der Höhe. Rettungsversuch,Unsinn | 134 |
| Entstehungskontext und Publikation | 134 |
| Charakteristik und Komposition | 135 |
| Leitgedanken und Deutungsaspekte | 136 |
| Literatur | 137 |
| 22 Verstreut erschienene Erzählungen | 138 |
| Entstehung und werkgeschichtliche Einordnung | 138 |
| Rezeption und Umschrift frühromantischerÄsthetik | 138 |
| Behauptungsversuche des entfremdeten Subjekts | 139 |
| Verfremdung, Zögerlichkeit und »Plötzlichkeit«als Mittel des Erzählens | 140 |
| Persiflage und Ironisierung | 142 |
| Literatur | 142 |
| D Erzählbände | 144 |
| 23 Prosa | 144 |
| Werkgeschichtliche Einordnung | 144 |
| Umschlag von Tragik und Komik als Erzählhaltung | 144 |
| Sprache als Handlung | 145 |
| Irritationen durch Leerstellen | 146 |
| Leiden der Figuren und quälerische Rituale | 147 |
| Literatur | 147 |
| 24 Ereignisse | 149 |
| Literatur | 151 |
| 25 An der Baumgrenze | 153 |
| Literatur | 154 |
| 26 Midland in Stilfs | 156 |
| Die Titelerzählung | 156 |
| Der Wetterfleck | 157 |
| Am Ortler | 157 |
| Literatur | 159 |
| 27 Der Stimmenimitator | 160 |
| Verortung der Kurzprosa im Gesamtwerk ThomasBernhards | 160 |
| Titel und Inhalt | 160 |
| Zur Forschungslage | 161 |
| Strukturmerkmale und Gattungszuordnung | 162 |
| Anekdotenform als Formzitat | 163 |
| Literatur | 163 |
| E Erzählungen/Filmerzählungen | 165 |
| 28 Der Italiener | 165 |
| Erstveröffentlichung, Entstehung und spätereBearbeitung | 165 |
| Handlung und Struktur | 165 |
| Die Charakterisierung der Hauptfiguren | 166 |
| Der Text für den Film | 167 |
| Die Verfilmung | 168 |
| Literatur | 168 |
| 29 Der Kulterer | 170 |
| Textentstehung und werkgeschichtliche Einordnung | 170 |
| Bedeutung der Gefängnis-Metaphorik | 171 |
| Schreiben als Identitäts-Merkmal | 172 |
| Literatur | 174 |
| F Autobiographie | 175 |
| Entstehungsgeschichte | 175 |
| Literatur | 177 |
| 30 Die Ursache. Eine Andeutung | 178 |
| Entstehungskontext, Einflüsse, Quellen | 178 |
| Charakteristik | 178 |
| Leitgedanken | 178 |
| Rezeption | 181 |
| Literatur | 181 |
| 31 Der Keller. Eine Entziehung | 183 |
| Kritik der traditionellen Autobiographie | 183 |
| Skeptizismus und Relativismus | 183 |
| Sprachkritik | 184 |
| Psychologische und existentielle Lesarten | 184 |
| Stil | 185 |
| Rezeption | 185 |
| Literatur | 186 |
| 32 Der Atem. Eine Entscheidung | 187 |
| Literatur | 190 |
| 33 Die Kälte. Eine Isolation | 192 |
| Entstehungskontext | 192 |
| Einflüsse und Quellen | 192 |
| Charakteristik des Werks | 192 |
| Poetologische Reflexionen | 194 |
| Formale, stilistische und kompositorischeMerkmale | 195 |
| Rezeption und Wirkung | 195 |
| Literatur | 196 |
| 34 Ein Kind | 197 |
| Zur Position innerhalb der Autobiographie | 197 |
| Frühe Kränkung und Ausgrenzung des Ich | 198 |
| Der Großvater als Leitfigur | 199 |
| Selbstbehauptung durch Erzählen | 199 |
| Literatur | 200 |
| G Theaterstücke | 202 |
| 35 Ein Fest für Boris | 202 |
| Entstehungskontext – Einflüsse und Quellen | 202 |
| Charakteristik des Werkes | 203 |
| Formale, stilistische sowie kompositorischeAspekte und Besonderheiten | 203 |
| Leitgedanken und zentrale Interpretationsansätze | 204 |
| Rezeption und Wirkung | 205 |
| Literatur | 205 |
| 36 Der Ignorant und der Wahnsinnige | 207 |
| Entstehung und werkgeschichtliche Stellung | 207 |
| Inhalt und Thematik | 208 |
| Künstlichkeit, Kunstbeherrschung und Zwangsmechanismen | 208 |
| Umschrift der Zauberflöte | 210 |
| Literatur | 210 |
| 37 Die Jagdgesellschaft | 212 |
| Entstehung und werkgeschichtliche Stellung | 212 |
| Inhalt und sprachliche Form | 212 |
| Macht und Ohnmacht | 213 |
| Wald, Kälte, Finsternis | 214 |
| Metatheater, lebensgeschichtliche Aspekte undIntertextualität | 215 |
| Literatur | 216 |
| 38 Die Macht der Gewohnheit.Komödie | 218 |
| Entstehungskontext, Einflüsse, Quellen | 218 |
| Charakteristik des Werks | 218 |
| Zentrale Interpretationsansätze | 219 |
| Rezeption und Wirkung | 220 |
| Literatur | 221 |
| 39 Der Präsident | 223 |
| Entstehung und werkgeschichtliche Stellung | 223 |
| Inhalt und sprachliche Form | 223 |
| Gesellschaftliche Macht und Identitätsproblematik | 224 |
| Der Präsident – ein politisches Stück? | 225 |
| Lebensgeschichtlicher Kontext | 226 |
| Literatur | 227 |
| 40 Die Berühmten | 228 |
| Entstehungsgeschichte | 228 |
| Figurenkonstellation, Aufbau, Handlung | 228 |
| Kulturpessimismus und Autoreflexion des Künstlerdaseins | 229 |
| Rezeption und theaterhistorische Bedeutung | 230 |
| Literatur | 231 |
| 41 Minetti. Ein Porträt des Künstlersals alter Mann | 232 |
| Literatur | 233 |
| 42 Immanuel Kant. Komödie | 235 |
| Literatur | 236 |
| 43 Der Weltverbesserer | 237 |
| Literatur | 238 |
| 44 Vor dem Ruhestand. EineKomödie von deutscher Seele | 240 |
| Geschlossene Gesellschaft | 241 |
| Der faschistische Charakter | 241 |
| Zur Struktur | 242 |
| Rezeption | 243 |
| Literatur | 244 |
| 45 Über allen Gipfeln ist Ruh.Ein deutscher Dichtertag um 1980 | 246 |
| Literatur | 248 |
| 46 Am Ziel | 249 |
| Entstehung und werkgeschichtliche Stellung | 249 |
| Inhalt und sprachliche Form | 249 |
| Subtile Machtgefüge – (Selbst-)Darstellung desKünstlers | 250 |
| Literatur | 251 |
| 47 Der Schein trügt | 253 |
| Entstehungskontext und Wirkung | 253 |
| Charakteristik des Stückes | 253 |
| Zentrale Interpretationsansätze | 253 |
| Literatur | 254 |
| 48 Der Theatermacher | 255 |
| Charakteristik des Stückes | 255 |
| Dramatische Gestaltung | 256 |
| Entstehungskontext und Rezeption | 258 |
| Literatur | 258 |
| 49 Ritter, Dene, Voss | 260 |
| Entstehungskontext – Einflüsse und Quellen | 260 |
| Charakteristik des Werkes | 260 |
| Formale, stilistische und kompositorischeAspekte und Besonderheiten | 261 |
| Leitgedanken und zentrale Interpretationsansätze | 261 |
| Rezeption und Wirkung | 262 |
| Literatur | 263 |
| 50 Einfach kompliziert | 265 |
| Entstehungsgeschichte | 265 |
| Inhalt und Aufbau des Stücks | 265 |
| Aspekte der Deutung | 266 |
| Literatur | 267 |
| 51 Elisabeth II. Keine Komödie | 268 |
| Entstehungskontext | 268 |
| Zentrale Interpretationsansätze | 268 |
| Literatur | 269 |
| 52 Heldenplatz | 270 |
| Zur Lage anno 1988 | 270 |
| Zum Raum- und Zeitgeflecht | 271 |
| Auf der Anklagebank | 272 |
| Literatur | 273 |
| 53 Dramolette | 275 |
| Entstehung und Veröffentlichung | 275 |
| Inhalte und Themen | 276 |
| Rezeption | 277 |
| Literatur | 278 |
| H Bernhard und die Öffentlichkeit | 279 |
| 54 Journalistisches, Reden, Interviews | 279 |
| Reden | 279 |
| Interviews und Gespräche | 281 |
| Zeitschriftenbeiträge, Essays | 283 |
| Leserbriefe, offene Briefe, Telegramme | 284 |
| Literatur | 286 |
| J Postume Veröffentlichungen | 288 |
| 55 Briefausgaben | 288 |
| Der Briefschreiber Bernhard | 288 |
| Brief und Öffentlichkeit | 288 |
| Phasen der Editionsgeschichte | 289 |
| Thomas Bernhards Briefwechsel mit SiegfriedUnseld | 290 |
| Absatz und Kontext der Werkausgabe | 290 |
| Die Apotheose des Verlegers | 290 |
| Der Charakter der Korrespondenz | 291 |
| Ökonomisches | 291 |
| Emotionales | 292 |
| Wirkung | 292 |
| Literatur | 293 |
| 56 Meine Preise | 295 |
| Entstehung und Veröffentlichung | 295 |
| Struktur und Gehalt | 295 |
| Rezeption und Wirkung | 296 |
| Literatur | 297 |
| 57 Thomas Bernhard Werkausgabe | 298 |
| Ausgangslage, Voraussetzungen | 298 |
| Editionsplan | 298 |
| Editionsrichtlinien, Aufbau der Bände | 299 |
| Neue Forschungserkenntnisse | 300 |
| Literatur | 301 |
| III Kontexte und Diskurse | 303 |
| A Lebens- und Literaturgeschichte | 304 |
| 58 Bernhard und die literarische Landschaft Österreichs der1950er und 1960er Jahre | 304 |
| Literaturhistorische Rahmenbedingungen | 304 |
| Bernhards Durchbruch in der LiteraturlandschaftÖsterreichs | 306 |
| Anti-Heimatliteratur | 307 |
| Literatur | 309 |
| 59 Bernhard und das Theater der 1970er und 1980er Jahre | 310 |
| Bernhard und die Politisierung des Theaters | 310 |
| Der Clown ist der totale Schauspieler.Bernhard und der Zirkus | 310 |
| Vergessen Sie Shakespeare – Brook, Mnouchkineund Bernhard | 311 |
| Die Puppen tauchen auf – Kantor und Bernhard | 312 |
| Listen to the pictures. Wilson und Bernhard | 313 |
| Literatur | 314 |
| 60 »Herkunftskomplex« undFamilie | 315 |
| Johannes Freumbichler: »Die Großväter sind dieLehrer« (W 10, 417) | 315 |
| Anna Bernhard: »eine tapfere Frau« (W 10, 91) | 316 |
| Herta Bernhard: »zeitlebens eine schwierigeBeziehung« (W 10, 87) | 317 |
| Alois Zuckerstätter und Emil Fabjan: die Leerstelledes Vaters | 317 |
| Weitere Verwandte | 318 |
| Literatur | 320 |
| 61 Der »Lebensmensch« undweitere persönliche Beziehungen | 322 |
| Hedwig Stavianicek | 322 |
| 1950er Jahre: Salzburg, Wien, Maria Saal | 323 |
| Karl Ignaz Hennetmair | 325 |
| Wieland und Erika Schmied | 325 |
| Adel und Gesellschaft | 326 |
| Weitere Arbeitsbeziehungen | 327 |
| Literatur | 327 |
| 62 Verlage | 329 |
| Otto Müller | 329 |
| Kiepenheuer & Witsch | 329 |
| S. Fischer Verlag | 330 |
| Piper | 330 |
| Residenz | 332 |
| Literatur | 333 |
| 63 Theater, Regisseure, Schauspieler | 334 |
| Theater | 334 |
| Regie | 335 |
| Schauspielerinnen und Schauspieler | 337 |
| Inszenierungen in nicht-deutschsprachigenLändern | 339 |
| Literatur | 340 |
| 64 Salzburg | 342 |
| Salzburg in Bernhards journalistischen Arbeiten | 343 |
| Salzburgs Topographie in Bernhards Autobiographie | 344 |
| Bernhard und die Salzburger Festspiele | 345 |
| Literatur | 347 |
| 65 Wien | 348 |
| Lebens- und Schreibort | 348 |
| Uraufführungsort, Ort der öffentlichen Wahrnehmungund Auseinandersetzung | 348 |
| Das Bild Wiens im Frühwerk | 348 |
| Wien im Werk der 1960er JahreIn den großen Romanen der 1960er | 349 |
| 1970er Jahre: Wien als Ort verdrängterösterreichischer Geschichte | 349 |
| Beginn der 1980er Jahre: Wien rückt ins Zentrumdes Bernhardschen Werks | 350 |
| Holzfällen und Alte Meister: Hassliebe zu ›seiner‹Stadt | 351 |
| Theaterwerk des letzten Lebensjahrfünfts:mit Peymann zum Hausautor des Burgtheaters | 352 |
| Literatur | 353 |
| 66 Häuser, Reisen, Schreiben | 354 |
| Bernhards Häuser | 354 |
| Reisen und Schreiben | 356 |
| Literatur | 359 |
| 67 Selbstdarstellung und-inszenierung | 361 |
| Genese der medialen Präsenz Bernhards | 362 |
| Medien und Selbstdarstellung als motivischerWerkbestandteil | 363 |
| Literatur | 365 |
| B Werkgeschichte | 366 |
| 68 Krankheit und Tod | 366 |
| Krankheit und Kreativität | 366 |
| Kritik an der Medizin | 367 |
| Krank(haft) als antimoderner Kampfbegriff | 369 |
| Literatur | 370 |
| 69 Natur, Natürlichkeit, Künstlichkeit | 371 |
| Idylle und Anti-Idylle | 371 |
| Die Natur triumphiert über den Menschen | 372 |
| Natur und Weiblichkeit | 373 |
| Bernhards Poetik der Künstlichkeit | 374 |
| Literatur | 375 |
| 70 Bernhards »Geistesmensch« | 376 |
| Figurentypus | 376 |
| Normprogramm und Wertekatalog | 378 |
| Textkonstitutionsprinzip | 378 |
| Prinzip der Werkgeschichte | 379 |
| Autoreflexion und Autorepräsentation | 379 |
| Literatur | 379 |
| 71 Literatur | 381 |
| Thomas Bernhards Bibliothek – die Beherrschungder Vorbilder | 381 |
| Intertextuelles Reizspiel und ironische Verfahren | 382 |
| Positiv rezipierte Autoren | 383 |
| Motti | 386 |
| Literatur | 387 |
| 72 Musik | 389 |
| Die autobiographischen Erzählungen | 389 |
| Musikstücke | 390 |
| Komponisten | 391 |
| Musiker, Musikschriftsteller | 392 |
| Pianisten, Klaviere | 393 |
| Musik als Wahrnehmungs- und Artikulationsmedium | 394 |
| Vertonungen | 394 |
| Beschreibungsversuche | 395 |
| Literatur | 397 |
| 73 Bildende Kunst | 399 |
| Literatur | 400 |
| 74 Philosophie | 402 |
| Prosa der 1960er und frühen 1970er Jahre | 402 |
| Komisierung der Philosophie in den Theaterstücken | 404 |
| Wittgenstein als biographisches Modell | 405 |
| Philosophische Gewährsleute der Autobiographie | 406 |
| Prosa der späten 1970er und 1980er Jahre | 407 |
| Resümee | 408 |
| Literatur | 409 |
| 75 Religion | 411 |
| Gottesverzweiflung im Leiden – Lyrik und derRoman Frost | 411 |
| Katholizismus als ›Schmierendarstellung‹ – autobiographischeErzählungen | 412 |
| ›Hölle‹ und ›Gegenfamilie‹ – der Roman Auslöschung | 413 |
| Literatur | 414 |
| 76 Schauplätze, Orte, Topographie | 415 |
| Literatur | 419 |
| 77 Österreich | 420 |
| Literatur | 426 |
| 78 Nationalsozialismus | 428 |
| Literatur | 433 |
| 79 Über Jüdisches bei Bernhard | 435 |
| Entwicklungsschritte | 435 |
| Lebensgeschichtliches | 436 |
| Typen der literarischen Repräsentation | 436 |
| Kritik an Bernhards Umgang mit dem Jüdischen | 438 |
| Desiderata | 439 |
| Literatur | 439 |
| 80 Geschlechterrollen undGeschlechterverhältnisse | 441 |
| Dekonstruktion der Geschlechterrollen | 441 |
| Subversive Performanzen und queeres Begehren | 442 |
| Literatur | 444 |
| C Schreibverfahren | 445 |
| 81 Erzählstruktur | 445 |
| Bernhards erzählende Prosa und ihreEigentümlichkeiten | 445 |
| Erzähltechnik | 447 |
| Die erzählten Geschichten: Inhalte, Handlungen,Schauplätze und Konfigurationen | 447 |
| Erzählsituationen: Delegiertes Erzählen undFormfiktion | 449 |
| Figuren- und Erzählerrede, diegetische Einschachtelung | 450 |
| Sprachhandeln und Sprachkrise | 451 |
| Literatur | 452 |
| 82 Theaterästhetik | 454 |
| Poetik der Künstlichkeit: Figuren und Konstellationen | 454 |
| Rhetorik des Schweigens: Kommunikation undMacht | 455 |
| Dramaturgie des Stillstands: Handlung undBewegung | 456 |
| Inszenierung der Dinge: Requisit und Ritual | 457 |
| Literatur | 459 |
| 83 Komik, Ironie, Übertreibung | 460 |
| Literatur | 463 |
| 84 Sprache | 465 |
| Zur zentralen Bedeutung der Sprache für dasWerk | 465 |
| Der auffällige, stilprägende Einsatz grammatischerMittel auf Wort- und Satzebene | 466 |
| Dominante stilistisch-rhetorische Verfahren | 468 |
| Literatur | 469 |
| 85 Intertextualität als Verfahren | 471 |
| Einführung | 471 |
| Intertextualität, Textreferenz und Zitat | 471 |
| Formen der Textreferenz | 472 |
| Intertextualitätsfelder – Projektionen und Diskurse | 473 |
| Diskurse | 473 |
| Literatur | 474 |
| IV Rezeption und Wirkung | 476 |
| 86 Skandale und Erregungen | 477 |
| Staatspreis | 477 |
| »Notlichtskandal«, Salzburger Festspiele | 478 |
| Autobiographie, Franz Wesenauer | 479 |
| Skandale in Deutschland | 479 |
| Angriffe gegen SPÖ-Politiker: Bruno Kreisky,Franz Vranitzky und Herbert Moritz | 480 |
| Beschlagnahme von Holzfällen | 481 |
| Heldenplatz | 482 |
| Testament und Umgang mit dem Nachlass | 483 |
| Literatur | 484 |
| 87 Rezeption der Prosa imdeutschen Sprachraum | 485 |
| Entwicklung und Wahrnehmung von Bernhards Prosaschaffen | 485 |
| Zugänge und Deutungsvorschläge auszeitgenössischen Rezensionen | 487 |
| Literatur | 489 |
| 88 Rezeption der Dramen durch diedeutschsprachige Theaterkritik | 491 |
| Krankheit, Tod, Künstlichkeit | 491 |
| Kunst und Künstler | 492 |
| Komik und Musikalität | 493 |
| Bernhard und die Politik | 494 |
| Einordnungsversuche | 495 |
| Literatur | 496 |
| 89 Rezeption in den romanischsprachigenLändern | 498 |
| 89.1 Frankreich | 498 |
| Literatur | 501 |
| 89.2 Italien | 501 |
| Literatur | 502 |
| 89.3 Die spanischsprachigen Länder | 503 |
| Literatur | 504 |
| 89.4 Portugal und Brasilien | 504 |
| Literatur | 506 |
| 90 Rezeption in den englischsprachigenLändern | 507 |
| Übersetzungsgeschichte | 507 |
| Kanonisierung | 507 |
| Sprache | 508 |
| Themen | 509 |
| Die Germanistik | 509 |
| Literatur | 510 |
| 91 Rezeption in Ost- und Südosteuropa | 512 |
| 91.2 Polen | 513 |
| Literatur | 514 |
| 91.3 Tschechische und SlowakischeRepublik | 514 |
| Tschechien | 515 |
| Slowakei | 516 |
| Probleme der Übersetzung | 516 |
| Literatur | 516 |
| 91.4 Russland | 516 |
| Literatur | 518 |
| 91.1 Ungarn | 512 |
| Literatur | 513 |
| 92 Wirkung auf andere Autoren undAutorinnen | 519 |
| ›Bernhard lebt‹ | 519 |
| Schwieriges Erbe | 520 |
| Staatsschelte und Anti-Heimatroman | 520 |
| Emotionale Monologe | 521 |
| Erzählstruktur mit Epizentrum | 521 |
| Bernhard und die nicht-deutschsprachigeLiteratur | 522 |
| Literatur | 525 |
| 93 Bernhard-Parodien | 527 |
| Literatur | 528 |
| Anhang | 530 |
| Zeittafel | 531 |
| Werke Thomas Bernhards | 538 |
| Sekundärliteratur | 543 |
| Uraufführungen von Bernhards Dramen | 550 |
| Autorinnen und Autoren | 553 |
| Personenregister | 556 |
