| Inhalt | 9 |
| Vorwort: Wie das Fenster zum Bild, der Rahmen zu Architektur wurde | 15 |
| I. Einlei tung: Bauten als Bildgeneratoren | 21 |
| Bauten als Dispositive des Blicks | 21 |
| Aufbau und Argumentation | 34 |
| Eine Vorschau auf die Ergebnisse | 46 |
| Forschungsstand | 46 |
| II. Ideale Orte: Das ‚Hügelthe ater‘ und wei tere traditionelle Topoi idealer Topographie | 51 |
| „Montes mali“ und „montes boni“: Zur Wahrnehmungsgeschichte der Berge | 51 |
| Ein locus classicus: Palladio über die Villa Rotonda und ihren Ort | 52 |
| Ortsbezug in den Theorien Vitruvs, Albertis, Palladios und Daniele Barbaros | 56 |
| Palladios kontextorientierte Architektur – weitere Beispiele | 60 |
| Der antike Topos des ‚Hügeltheaters ‘ | 63 |
| Das ‚Hügeltheater‘ bei Plinius dem Jüngeren | 64 |
| Der Kosmos des Kolosseums: Martial und Plinius | 65 |
| Landschaftsbeschreibung und stoische Providentialgeographie bei Plinius d.J | 67 |
| Topische ‚Hügeltheater‘: Vitruv, Vergil, Strabon | 68 |
| Das Fortuna-Heiligtum in Palestrina und sein ‚Bergtheater‘ | 73 |
| Exkurs: Kreis und Achsenkreuz. Ideale Orte im antiken Städtelob | 77 |
| Die ‚Hügeltheater‘ der römischen Landvermesser: Illustrationen des Corpus agrimensorum romanorum | 78 |
| Kreisf örmige Idealorte im Mittelalter | 82 |
| Kreisförmige Idealorte als locus amoenus | 82 |
| Mittelalterliche Weltkarten und Darstellungen Jerusalems | 83 |
| Von Jerusalem nach Tenochtitlán | 83 |
| Dantes Paradiso, Boccaccios Valle delle donne und ein Gemälde Botticinis: himmlische und irdische Amphitheater | 86 |
| Petrarcas Rundblicke | 87 |
| Das ‚Hügeltheater ‘ und die Inszenierung von Aussichten in Texten des Quattrocento | 89 |
| Leonardo Brunis Lob der Stadt Florenz: Nabel und Rundschild | 89 |
| Weitere ‚Hügeltheater‘ des Quattrocento: Guarini, Perotti, Filarete | 91 |
| Albertis Aussagen über Lage und Ausblick von Villen: usus, dignitas, voluptas | 94 |
| Das Theater als Weltmodell: Die Theaterszene aus Albertis Momus | 101 |
| Exkurs: Ideale Inseln I – Kythera | 103 |
| Bauten und Berge : Villen und ländliche Residenzen des Quattrocento | 104 |
| Die Villa Medici in Fiesole: die Domkuppel als Nabel | 104 |
| Die Villa von Poggio a Caiano und ihr ‚Hügeltheater‘ | 107 |
| Pienza und der Monte Amiata | 113 |
| Exkurs: Tempel und templum in der Malerei – Perugino und Raphaels Sposalizio | 115 |
| Literarische Topoi und landschaftliche Topographie: Die Villa Rotonda und die Tradition ‚idealer Orte ‘ im Cinquecento | 107 |
| ‚Ideale Orte‘ und ‚Hügeltheater‘ in Texten des 16. Jahrhunderts | 117 |
| Exkurs: Ideale Inseln II – Utopia | 120 |
| Venedig als kreisrunde Insel: Alvise Cornaros Pläne für die Umgestaltung der Lagune | 122 |
| Das Anfiteatro di verzura des Palazzo Pitti und theaterförmige Innenhöfe manieristischer Villen | 123 |
| Die Villa Rotonda und ihr Ort : Literarische Topik und landschaftliche Topographie | 126 |
| Der Grundriss von Palladios Villa Rotonda als Abbreviatur des ‚idealen Ortes‘ | 126 |
| Exkurs: Die Villa Rotonda als Modell und Monade. Wittkowers Palladio-Deutung | 130 |
| Die Villa Rotonda und ihr Ort: der „monticello“ bei Vicenza | 132 |
| Die römische Ikonographie der Villa Rotonda: Roma quadrata | 136 |
| Die Villa Rotonda und ihr Auftraggeber | 138 |
| Topik und Topographie: Villa Rotonda, Rocca Pisana, Villa dei Vescovi | 139 |
| Die Villa dei Vescovi bei Luvigliano und ihr ‚Hügeltheater‘ | 140 |
| Die Quadratur des Kreises: Alte Kosmographie und neue Ästhetik der ‚Landschaft‘ | 142 |
| Die Villa Rotonda als Synthese innerer und äußerer Relationalität | 144 |
| Trissinos „Palladio“ beschreibt den Palast der Tugend | 146 |
| Modell und Belvedere: Zur Rezeption der Villa Rotonda | 147 |
| „The Breaking of the Circle “: Der Topos des Naturtheaters in der Krise | 155 |
| Giovanni Battista Agucchi über die Aussicht von der Villa Aldobrandini als „molto gran teatro“ | 156 |
| Agucchis Lob der Grenze als Entgegnung auf Bruno und Galilei | 161 |
| Ein Rückblick aus der Gegen wart : Eric Owen Moss ’ Aronoff House (1992) | 168 |
| III. Inszenie rte Ausblicke und die fenestra prospectiva | 175 |
| Das offene Fenster : die fenestra prospectiva und das ungeteilt -recht winklige Fenster bei Alberti | 175 |
| Das Gemälde als „finestra aperta“ in De pictura und rechteckige Fenster in De re aedificatoria | 176 |
| Prospectus und fenestra prospectiva in der Antike | 177 |
| Ausblicksfenster in römischen Villenbeschreibungen | 177 |
| Lumen – aer – prospectus. Alberti und die juristische Tradition der fenestra prospectiva im römischen Recht | 178 |
| Alberti , Lukrez und die epikureische Optik | 181 |
| Epikureische Rahmenschau: die Renaissance der Kontingenz | 181 |
| Tag- und Nachtseite Albertis: „demonstratio diurna“ und „demonstratio nocturna“ | 182 |
| „Distant views“: Lukrez, Valla und Alberti | 184 |
| Geöffnete Türen: „Ianua aperta“ als Dispositiv und Metapher | 186 |
| Fenestra cance llata : Frühes Christentum und Mittelalter | 188 |
| „Vana vista“: Die Entwertung des Fensterausblickes in Spätantike und Mittelalter | 188 |
| „Perspiciens per cancellos“: Die Hoheliedkommentare der Kirchenväter | 191 |
| Alberti und die mittelalterliche Tradition: Fenster, Schleier, Spiegel | 196 |
| Bildrahmen und Fensterrahmungen im Quattrocento : Urbino , Bellini und Alberti | 198 |
| Die Entstehung der ungeteilt-rechtwinkligen Fensterrahmung all’antica in Italien um 1465 | 198 |
| Die Ausblicksfenster des Giardino Pensile von Urbino | 201 |
| Die Genese der ungeteilt-rechtwinkligen Gemälderahmung all’antica | 206 |
| Das Rechteck als neue Form des Fensters | 210 |
| Inszenierte Ausblicke des Herzogspalastes von Urbino: usus, dignitas, voluptas | 215 |
| Bellinis Pala di Pesaro und die fenestrae prospectivae von Urbino | 220 |
| Albertis „finestra aperta“ und die fenestrae prospectivae von Urbino | 221 |
| Albertis „finestra aperta“ und seine Aussagen über die Architektur der Welt | 223 |
| Nach Alberti: Ausblicksfenster und velum | 225 |
| Architektonische Synthesen von Naturtheater und Fensterbild im Cinquecento | 226 |
| Rom: Stanza della Segnatura, Cortile di Belvedere, Villa Madama | 227 |
| Veneto: Die Villa Barbaro in Maser | 228 |
| Florenz: Palazzo Pitti | 229 |
| Neue Paradigmen des Blicks : Prospekt und Panorama | 229 |
| Prospekt und Blickachse: Michelangelos Planungen für den Palazzo Farnese und Vasaris Uffizien | 230 |
| Enfilade und Prospekt | 232 |
| Vogelschau, Fernsicht und Panorama vor 1500 | 234 |
| Die Entdeckung des Horizonts: La Ferdinanda in Artimino und die Rocca Pisana bei Lonigo | 236 |
| Das ‚Schiefe Haus‘ von Bomarzo und seine Fenster – „De falso sensu“ | 238 |
| Exkurs: Perspektivische Blickachsen und ‚Hügeltheater‘ in Versailles | 239 |
| Ein Rückblick aus der Gegen wart : Robert Irwins Fenster in Varese (1973/74) | 241 |
| IV. Fazit: Naturthe ater und Fensterbild | 249 |
| Naturtheater und Aussichtsfenster als Paradigmen inszenierter Aussichten der frühen Neuzeit | 249 |
| Exkurs: Rationalismus und Rahmenschau im 18. Jahrhundert | 255 |
| Anmerkungen | 259 |
