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Improvisieren

Material, Interaktion, Haltung und Musik aus soziologischer Perspektive

AutorSilvana K. Figueroa-Dreher
VerlagSpringer VS
Erscheinungsjahr2015
Seitenanzahl405 Seiten
ISBN9783658075750
FormatPDF
KopierschutzWasserzeichen/DRM
GerätePC/MAC/eReader/Tablet
Preis59,99 EUR

Diese Arbeit untersucht Improvisationsprozesse (creativity in performance) aus einer soziologischen Perspektive unter besonderer Berücksichtigung der Dimensionen von Handeln, Interagieren und Wissen. Die Soziologie entwickelte in den letzten Jahren ein zunehmendes Interesse am Phänomen der Improvisation, wobei weniger die Resultate improvisatorischen Handelns im Zentrum standen, als vielmehr die Improvisationsprozesse selbst. Eine solche Fokussierung nimmt auch diese Untersuchung vor. Basierend auf der empirischen, qualitativen und vergleichenden Untersuchung von Free Jazz- und Flamenco-Praktiken sowie in Auseinandersetzung mit der bestehenden Improvisations-, Handlungs-, Interaktions- und Kreativitätsforschung wird hier ein neuartiges Modell des Improvisierens vorgeschlagen, das die diesbezüglichen Handlungs- und Interaktionsprozesse erklärt und die Anschlussfähigkeit für weitere Bereiche der künstlerischen Praxis eröffnet.



PD Dr. Silvana K. Figueroa-Dreher ist an der Universität Konstanz tätig.

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Blick ins Buch
Inhaltsverzeichnis
Inhalt6
1Einleitung9
2Improvisationsforschung: ein Überblick15
2.1 Allgemeine Definitionen und Eigenschaften von Improvisation als Handeln17
2.1.1 Gleichzeitigkeit (Synchronizität) von Erfinden und Ausführen19
2.1.2 Undeterminiertheit20
2.1.3 Kreativität31
2.1.4 Spontaneität36
2.1.5 Automatismus38
2.1.6 Interaktion41
2.2 Relative Improvisation, absolute Improvisation47
2.2.1 Relative Improvisation48
2.2.2 Absolute Improvisation51
2.3 Improvisationsmodelle54
2.4 Stand der Forschung: eine kritische Zusammenfassung65
3Das Phänomen der Improvisation und die soziologische Handlungstheorie69
3.1 Die zeitliche Dimension des Improvisierens72
3.2 Undeterminiertheit im Handeln81
3.3 Kreativität im Handeln90
3.4 Spontaneität im Handeln102
3.5 Automatismus im Handeln110
3.6 Interaktion112
3.6.1 Die Konstitution des individuellen Handelns113
3.6.2 Die Frage der Handlungskoordination115
4Flamenco und Free Jazz122
4.1 Flamenco122
4.2 Free Jazz133
5Forschungsdesign150
5.1 Datensammlung150
5.2 Datenanalyse154
5.2.1 Die Grounded Theory Method154
5.2.2 Die Anwendung der Grounded Theory Method160
5.3 Sind die Handelnden die richtige Quelle?167
6Ein handlungsund interaktionstheoretisches Modell des Improvisierens174
6.1 Das musikalische Material176
6.1.1 Die individuelle Wissensdimension des musikalischen Materials180
6.1.2 Die sinnlich wahrnehmbare Dimension des Materials192
6.1.3 Material als kollektiv geteiltes Wissen196
6.1.4 Vorstrukturierung und Formbarkeit des Materials200
6.1.5 Entstehung von neuem Material221
6.1.6 Zusammenfassung227
6.2 Die Interaktion zwischen den Spielenden230
6.2.1 Die Rolle des Instruments in der Interaktion232
6.2.2 Wer spielt wann?236
6.2.3 Hierarchien innerhalb der Gruppe: Führen und Begleiten237
6.2.4 Empathie243
6.2.5 Koordinationsstrategien245
6.2.6 Die Entstehung von Neuem durch Zusammenspiel268
6.2.7 Interaktion mit dem Publikum270
6.2.8 Zusammenfassung271
6.3 Die Haltung der Handelnden274
6.3.1 Nicht-reflexive Einstellung277
6.3.2 Entspannter und wacher Zustand288
6.3.3 Verlust der Situationskontrolle291
6.3.4 Konzentration auf das Hier und Jetzt294
6.3.5 Ausschaltung selbstzensierender Instanzen295
6.3.6 Einsatz automatisierter Abläufe295
6.3.7 Zusammenfassung297
6.4 Emergente Musik301
6.4.1 Emergente Musik als Produkt des Spielens305
6.4.2 Emergente Musik: Mehr als die Summe ihrer Teile309
6.4.3 Musik als transformatorische Kraft313
6.4.4 Zusammenfassung315
7Schlusswort318
7.1 Perspektiven321
8Quotations324
8.1 Notationskriterien324
8.2 Quotations325
Literaturverzeichnis398

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