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E-Book

Max Ernst

und die Geburt des Surrealismus

AutorWerner Spies
VerlagVerlag C.H.Beck
Erscheinungsjahr2019
Seitenanzahl225 Seiten
ISBN9783406735226
FormatePUB/PDF
KopierschutzWasserzeichen/DRM
GerätePC/MAC/eReader/Tablet
Preis22,99 EUR
Nach Max Ernsts Rückkehr aus dem Ersten Weltkrieg entstanden mehrere 'vorsurrealistische' Bilder, in denen sich der Künstler einer neuen Form des Ausdrucks bediente: der Collage. Diese Gruppe von Werken, die zwischen 1918 und 1923 entstanden, markiert nicht nur die Schwelle zur surrealistischen Bildwelt - ohne sie hätte es, wie André Breton rückblickend bemerkte, überhaupt keine surrealistische Malerei gegeben.
Die Stimmung dieser Arbeiten unterscheidet sich von allem, was damals in den anderen Ateliers dominierte - sei es Kubismus, Futurismus, Expressionismus oder Neoklassizismus. Statt 'retour à l'ordre' als Reaktion auf die Kriegserfahrungen geht es in Max Ernsts Collagen um das Gegenteil: Zerstückelung, Schneiden, Auslöschen, Übermalen. Im vorliegenden Buch unterzieht Werner Spies diese singulären Werke einer genauen Untersuchung, Bestimmung und Kontextualisierung. Neben den eigenen Erinnerungen und Beobachtungen als enger Vertrauter von Max Ernst zieht er dazu Briefe, Fotos und Vergleichswerke aus dem OEuvre des Künstlers heran; darüber hinaus viele wichtige Quellen aus der Literatur- und Geistesgeschichte (darunter Bezüge zu Beckett, Kafka, Joyce, Freud, E.T.A. Hoffmann, Proust, Eluard, Buñuel, Picasso, Duchamp). So entsteht ein faszinierender Einblick in eine entscheidende Zeit des Umbruchs und der Neuorientierung, aus der als neue, große Kunstrichtung der Surrealismus hervorging. Mit ca. 48 Abbildungen.

Werner Spies war von 1975 bis 2002 Professor für Kunstgeschichte an der Kunstakademie Düsseldorf und von 1997 bis 2000 Direktor des Centre Georges Pompidou in Paris. Er ist mit zahlreichen Ausstellungen und Publikationen zu Max Ernst und Picasso hervorgetreten.

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Blick ins Buch
Inhaltsverzeichnis
Cover1
Titel2
Widmung3
Motto4
Inhalt6
Einleitung: Die Menschen werden nichts davon wissen13
Mit Beckett bei Max Ernst17
Die Epiphanie – Der Blick in das Schaufenster19
Der Aufstand gegen das Zuviel22
Becketts Blätter der Schere24
Leimbereitung aus Knochen27
Lessing, Der Sandmann, Metropolis und «Das Unheimliche»27
Strahlentierchen und Schnitte durch Adern30
Duchamps viszeraler Kubismus31
Kunstformen der Natur, medizinisches Reimlexikon33
Im Sprechzimmer Sigmund Freuds – André Bretons Illusion36
Lessings Klage und Max Ernsts Kritik am «Schöpfungsmythos»39
Zwischen Kunst und Literatur42
Im Unterholz der Illustrationen44
Das Veraltete, Außerkursgesetzte47
«Geschmack-lose» Bildquellen48
Kombinatorik von Reproduktion49
Max Ernst und die Totalcollage53
Der Sängerkrieg in Tirol53
Von der Collage zum Gemälde – Die Verwendung des Episkops56
Collage und «meisterhafte Strichführung»58
Totalcollage und «Diathermie-Behandlung»62
«Schützengrabenkrankheiten» und klaustrophobe Kriegsbilder67
«Mephistophelische Bilder»71
Dilettantismus als Strategie – «Der Weg ins Freie»71
Gala und Paul Eluard bei Max Ernst in Köln73
Elefant Celebes und Picassos Entwürfe für Monumentalskulpturen76
Seestück, Sandwüste Dalís und Thomas Coles Pokal des Riesen79
«Augenvokale» Galas – Elektrokardiogramm einer Passion82
Verkehrte Welt und Betäubung der Realität86
Die Sorge des Hausvaters, Kafka, Labyrinth und Dripping89
Stricknadel, L'autoritaire, Nessusgewand, Deianira92
Gegen die Obduktion von Collagen96
Studium und psychopathologische Kunst98
Die heilige Cäcilie101
«Das Glück des Bösen und das Unglück der Tugend»101
Steinerne Augäpfel und Klimts Fritza Riedler104
Fluchtpunkt des Unerklärlichen106
Das Bombardement der Kathedrale von Reims – das Ende des Kubismus109
Oedipus Rex113
Das Bild und der datierte Hühnerfuß116
Ein Zaubertrick – die magnetische Nuss119
Brieftauben und Verweigerung der Fingerfertigkeit123
Blindheit, Schärfung des Blicks – E.T.A. Hoffmann, Buñuel125
«Darwinfinken» und Fluchtweg aus der Erinnerung130
Das Jahr ’55, sehr sanftes Erdbeben133
Engerling und durchwühlte Erde, Erdbeben und Magnetfelder133
Apokalyptische Vision und Claude Lévi-Strauss138
Ubu Imperator143
Castor und Pollution147
Die Menschen werden nichts davon wissen155
Hand – Geste der Venus Pudica157
Die schwankende Frau161
Öl auf Wogen: Die Vorlagen aus «La Nature»161
Previtalis Fortuna und die flatterhafte Frau166
Härte des Metalls, Überschärfe170
Ungemalte Bilder173
Rendezvous der Freunde177
Raffaels Disputà und der Taubstummenlehrer Philipp Ernst180
Warteschlange vor dem Parnass186
Max Ernst auf dem Schoß von Dostojewski188
Fürst Myschkins Schock vor einem Schaufenster am Bahnhof von Zarskoje-Selo190
De Chirico als Säule – die Gesten Arps und Bretons192
Possenspiel und Erhabenheit193
Convolvulus Convolvulus195
Schluss: Das Konzept der «konvulsivischen Schönheit»203
Dank207
Anhang211
Anmerkungen211
Bildnachweis218
Register219
Impressum224
Zum Buch225

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