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The Sound of a City?

New York und Bebop 1941-1949

AutorJan Bäumer
VerlagWaxmann Verlag GmbH
Erscheinungsjahr2014
Seitenanzahl384 Seiten
ISBN9783830979630
FormatPDF
Kopierschutzkein Kopierschutz/DRM
GerätePC/MAC/eReader/Tablet
Preis35,99 EUR
New York in den 1940ern: Während des Zweiten Weltkriegs entsteht innerhalb der pulsierenden Metropole mit Bebop die wohl kontroverseste und vielleicht einflussreichste Stilistik der Jazzgeschichte. Eine Musik, deren Zerrissenheit und Brüchigkeit, irrsinnige Tempi und dissonante Tonsprache eine Zeit zu spiegeln scheinen, die aus den Fugen geraten war. Ist Bebop in seiner Komplexität der musikalische Ausdruck einer ganz bestimmten New Yorker Stadterfahrung? Das Buch widmet sich den Zusammenhängen von Musik und Stadt. Konkret wird untersucht, welche Rolle New York bei der Entstehung und Entwicklung von Bebop gespielt hat. Ökonomische, politische und stadtgeographische Faktoren werden mit musikalischer Analyse verbunden - die ortsgebundene Betrachtung der Stilentwicklung versucht letztlich auch eine Antwort auf die Frage: Ist Bebop der Sound New Yorks in den 1940ern?

Jan Bäumer studierte Musik und Germanistik in Köln sowie Musikwissenschaft in Hannover. Derzeit ist er Musikredakteur bei ZDF/3sat und lebt mit seiner Familie in Wiesbaden.

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Blick ins Buch
Inhaltsverzeichnis
Buchtitel1
Inhalt11
Einleitung13
„Deconstructing the Jazz Tradition“16
Zur Methode: Der musikgeographische Ansatz27
Ziele und Aufbau der Arbeit29
Forschungsstand31
Quellen34
1 Vorbedingungen für Bebop46
1.1 Kurzer Überblick zur gesellschaftlichen Situation schwarzer Jazzmusiker in Amerika, speziell New York (1920–1940)46
1.2 Ort und Musik – New York und Bebop56
1.3 Urbane Werte – die Attraktivität New Yorks als Metropole
64
1.4 New York City71
2 Hearths (1940–1944)96
2.1 Musikalischer Kontext: Die Jam Session (um 1940)100
2.2 Hearth I: Der Jazzclub111
2.3 Hearth II: Das Appartement167
2.4 Hearth III: Die Big Band172
2.5 Zur Bedeutung der verschiedenen Hearths177
3 Der Zweite Weltkrieg und die wachsende Bedeutung New Yorks für Jazzmusiker ab 1941180
3.1 Die Transportbeschränkungen und ihre Folgen für Musiker181
3.2 Die Wehrpflicht und ihre Folgen für Musiker185
3.3 Krieg und Rassismus – zum psychosozialen Hintergrund des Bebop186
3.4 Zwischenfazit: New York als Karrierehelfer188
4 Stages (1943–1950)190
4.1 52nd Street (1927–1945)190
4.2 52nd Street und die öffentliche Jam Session194
4.3 Stages I: Von Harlem nach Downtown – der Jazzclub197
4.4 Stages II: Exkurs. Die Eckstine-Big Band (1944) – Stage und Hearth217
4.5 Ausbreitung der Bebop-Tendenzen auf der 52nd Street (1944)223
4.6 Stages III: Der Schallplattenmarkt und Bebop (1935–1945)229
4.7 Orte der Stilvollendung (1945)241
5 Musikalische Konturen der Bebop-Szene (1945)253
5.1 Repertoire und Form254
5.2 Arrangement263
5.3 Melodie265
5.4 Rhythmus(-Gruppe)274
5.5 Harmonie280
6 Die Bebop-Szene: Außermusikalische Konturen (1945–1948)285
6.1 Doppelte Isolation285
6.2 Außenseiterrolle288
6.3 Äußeres290
6.4 Sprache293
6.5 Drogen295
7 Zwischen Eastcoast und Westcoast (1945–1946)300
7.1 Bebop in Los Angeles: Central Avenue und Billy Berg’s300
8 Stages IV: Zum Broadway (ab 1947)306
8.1 Carnegie Hall (1947)306
8.2 Niedergang der 52nd Street (1948)307
8.3 Broadway (1948)309
8.4 Endstation Birdland (ab 1950)314
9 Rezeption316
9.1 „Moldy Figs“ gegen „Modernists“316
9.2 Mediale Darstellung des Bebop (1943–50)319
9.3 Rezeption durch das Massenpublikum (ab 1945)329
9.4 Die Bebop-Blackbox336
10 Fazit: Bebop City339
10.1 Bebop – New York State of Mind?342
11 Literatur349
11.1 Allgemeine Literatur349
11.2 Literatur zu Bebop und Jazz350
11.3 Literatur zu New York, Raum, Ort und Musik359
11.4 Quellen363
12 Register375
13 Anhang382

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