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Verdi-Handbuch

Verlag	J.B. Metzler
Erscheinungsjahr	2013
Seitenanzahl	795 Seiten
ISBN	9783476051868
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	24,99 EUR

Zum 200. Geburtstag von Giuseppe Verdi. Don Carlos, Otello, Falstaff das Handbuch stellt alle 26 Opern und die weiteren Werke Verdis einzeln vor. Es zeigt auch Verdis Weg bei der Entstehung seiner Opern: vom Libretto über Komposition, Stimmtypen, Vers-Vertonung bis zur Aufführung. Zeit- und Theatergeschichtliches vermitteln, warum die Oper nicht zuletzt durch Verdis Beitrag im 19. Jahrhundert so beliebt war. In der 2., stark überarbeiteten Auflage mit vielen neu verfassten Beiträgen und neuen Kapiteln u. a. zu Kompositionstechnik, Verdi-Renaissance nach 1918, Verdi-Dirigenten.

Anselm Gerhard, Ordinarius für Musikwissenschaft, Universität Bern; Uwe Schweikert, Musikpublizist und Lektor, Stuttgart

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Inhaltsverzeichnis

Cover	1
Half Title	2
Title Page	3
Copyright Page	4
Inhalt	5
Vorbemerkung	10
Zum Gebrauch dieses Buches	12
Abgekürzt zitierte Ausgaben von Briefen von und an Verdi	13
Zeittafel	14
EINLEITUNG	42
Verdi-Bilder	43
Verdis Selbststilisierung	43
›Self-made-man‹	47
»Un orso« – ein Bär	49
»Un compositore rozzo« – ein roher Komponist	50
Der »Leierkasten«-Musiker	52
Der Antipode Wagners	55
»Der Komponist der italienischen Revolution«	57
Der Nationalkomponist	60
Der »Bauer« von Sant’Agata	61
Der melancholische Witwer	62
Autonomie	65
VERDIS WIRKEN IM ITALIENISCHEN 19. JAHRHUNDERT	69
Italien zwischen Restauration, Risorgimento und nationaler Einheit	70
Zwischen Revolution und Restauration	71
Mailand als neues Zentrum	73
Risorgimento	74
Von der Idee zur Realität: Die italienischen Einigungskriege	75
Der Nationalstaat	78
Nachwirkungen des Risorgimento	80
Eine nationale Sprache für Verdis Opern	82
Die Oper im Kontext des Risorgimento	82
Politische Inhalte	84
Preziöse Sprachformen	86
Die Bedeutung der sprachlichen Differenz	91
Die italienische Oper als Wirtschaftsunternehmen	94
Sozial- und wirtschaftsgeschichtlicher Kontext	94
Der impresario	97
Aufgaben des impresario	99
Der Opernkomponist als Geschäftsmann	101
Paris	105
Urheberrecht	107
Ricordi und Verdi	109
Oper fürs Volk oder für die Elite?	115
Die Oper außerhalb des Opernhauses	118
Die Verbindung mit dem Publikum	122
Oper für ein breiteres Publikum	126
Mechanismen der Verbreitung	129
Die italienischen Musikverlage	129
Möglichkeiten der Manipulation	130
Verdi und seine Verleger	133
Die Einführung des Urheberrechts	135
Die Rolle der Politik	138
Verdi und die Zensur	138
Die Zensur in den einzelnen Staaten	140
Verdi und das Risorgimento – überschätzt und doch wichtig	145
Mythenbildung	147
Zwischen Kirche und Staat	151
Die Auseinandersetzung mit dem Katholizismus in der Literatur	154
Verdi und die Kirche	155
Historie und Religion in Verdis Opern	156
VERDIS WERK ZWISCHEN KONVENTION UND INNOVATION	160
Libretto	161
Tradition	161
Geschmackswandel	162
Einflüsse	165
Adaptionen	166
Transformationen	169
Produktionsverhältnisse	170
Stoffsuche	171
Struktur	172
Verdi: der Komponist als Dramaturg	174
›Das ewige Dreieck‹ – Sängerhierarchie, Werkbegriff, Gesangsästhetik, Stimmtypologie, Personenkonstellationen und Rollencharaktere	179
Von der aufklärerischen opera seria zum romantischen melodramma	179
»Quello che è scritto« – ein neuer Werkbegriff	181
»fuoco, anima, nerbo ed entusiasmo« – Verdis Gesangsästhetik	185
Personenkonstellationen	189
Stimmtypologie	194
Konventionen der musikalischen Gestaltung	204
Ästhetik des Schnitts	204
Die vierteilige Disposition der Arie	205
Form oder Anlage?	207
Verdi und die »solite convenienze«	210
Die Zurückdrängung der konventionellen Solonummern	210
Die »solite convenienze« und das Duett	213
Das langsame Finalensemble	217
Evolution statt Revolution	220
Die Genese der Opern (I): Komponist und Librettist	222
Funktion des Librettos und Entstehungsabläufe	222
Prägung eines Arbeitsstils: Verdi, Piave und Ernani	225
Verdi als Dramaturg: Shakespeare und Macbeth	228
Zusammenarbeit und Kompromisse: Il trovatore	231
Verdi als Librettist: Aida, Form und Metrum	234
Verdi, Boito und Otello: ein lang andauerndes Entwurfsstadium	236
Der Vers als Voraussetzung der Vertonung	240
Grundzüge der Silbenzählung	242
Charakterisierungsmöglichkeiten durch die Endungen des Verses	245
Endecasìllabo	246
Decasìllabo	249
Novenàrio	251
Die metrischen Grundlagen von Verdis französischen Opern	251
Ottonàrio	253
Settenàrio	254
Senàrio	254
Quinàrio	254
Quaternàrio	255
Ternàrio	255
Versi doppi (Zäsurverse)	256
Vers und Charakteristik einzelner Opern oder Personen	258
Asymmetrie als Programm	258
Bibliographische Notiz	260
Die Suche nach der treffenden Melodie	262
»Physiologien«	262
Ein Tenor tritt auf	265
Gesang und Begleitung	269
Rhythmus und Form	269
Techniken der Vereinheitlichung: die »tinta musicale«	273
Charakteristische Rhythmen	275
Stein und Wasser	276
Innen und Außen	276
Hell und Dunkel	277
Charakteristische Tonarten und Instrumentalfarben	279
Moll und Dur	279
Charakteristische Tonarten	280
Charakteristische Soloinstrumente	283
Dumpfe Mischklänge	288
Die Genese der Opern (II): Kompositionsprozess und Editionsgeschichte	291
Quellen und Mythen	291
Vorbereitungsphase: dramatisches Konzept und musikalischer Einfall	292
Niederschrift des Entwurfs	296
»Reinschrift«, Orchestrierung, Fertigstellung	299
Entwicklung des kompositorischen Einfalls: Varianten und Konstanten	300
Nach der ›Uraufführung‹: Revisionen, Druckausgaben	304
Die optische Dimension: Szenentypen, Bühnenräume, Kostüme, Dekorationen, Bewegung, Tanz	309
Szenisches Komponieren	309
Inszenierungs- und Ausstattungspraxis der Zeit	310
Bühnenausstattung im 19. Jahrhundert	311
Kostüme	314
Die Ausstattungen einzelner Opern Verdis	315
Personenführung	323
Inszenierungsmodelle und ihre Verbreitung	325
Das Ballett in Verdis Opern	331
Tanz und Ballett	337
1847/48: Jérusalem und Nabucodonosor	338
1855: Les vêpres siciliennes	339
1857: Le trouvère	343
1865: Macbeth	344
1867: Don Carlos	344
1871/1880: Aida	345
1894: Otello	347
In der heutigen Opernpraxis	347
Aufführung und Aufführungspraxis	349
Der internationale Erfolg italienischer Tänzerinnen	349
Ballett und Oper	350
Die spettacoli	352
Das Verhalten des Publikums	354
Orchesterbesetzungen	355
Qualität des Orchesters	355
Aufstellung des Orchesters	357
Akustik	358
Orchesterleitung	359
Verdis ›Ästhetik‹	363
»Cupo« (»Finster«)	363
Theater des Todes	364
Theater für die Lebenden	364
Verdis ›Ästhetik‹?	366
Kontrast	366
Einfachheit	368
Gesamtkunstwerk	369
Weltliteratur	370
Was ist Wahrheit?	371
Theater der Gegenwart	372
DAS WERK	375
Oberto, conte di S. Bonifacio	376
Un giorno di regno	381
Nabucodonosor	385
I Lombardi alla prima crociata	392
Ernani	396
I due Foscari	403
Giovanna d’Arco	408
Alzira	413
Attila	417
Macbeth	423
I masnadieri	436
Jérusalem	442
Il corsaro	445
La battaglia di Legnano	449
Luisa Miller	455
Stiffelio	465
Rigoletto	473
Il trovatore	483
La traviata	492
Les vêpres siciliennes	500
Simon Boccanegra	508
Aroldo	520
Un ballo in maschera	524
La forza del destino	531
Don Carlos	542
Don Carlo	543
Aida	555
Otello	570
Falstaff	584
Messa da Requiem	595
Pezzi sacri	603
Kleinere geistliche Kompositionen	608
Quartetto in Mi minore	610
Zu Lebzeiten veröffentlichte kleinere Kompositionen	612
Nicht veröffentlichte Gelegenheitskompositionen	618
Kompositionen aus der Studienzeit	623
Nachkomponierte Arien	626
Nicht realisierte Opernpläne	630
Briefe	634
WIRKUNG	641
Komponieren nach Verdi – Komponieren mit Verdi Paradigmen der Rezeption	642
Zeitgenossen und verismo	643
Bis zum Zweiten Weltkrieg	645
Nach dem Zweiten Weltkrieg	647
Libretto	648
Verdi versus Wagner	650
Form	651
Postmoderne	652
Sängerinnen und Sänger	656
»Tyranneien« der Dirigenten? Aspekte der Orchesterleitung und Diskographie	661
»Esecuzione«: Verdis Dirigenten	661
Klangdramaturgien auf Tonträgern: Grundzüge einer Diskographie	666
Verdi-Renaissance und die politische Vereinnahmung des Komponisten nach 1918	681
Verdi und das Regietheater. Verdi-Inszenierungen im 20. und 21. Jahrhundert	690
Erkundung des Terrains: Was ist Verdi-Werktreue?	690
Szenische Partitur und immanente Inszenierung. Zu einem Topos der Verdi-Literatur	693
Renaissance und Avantgarde – Pioniere der Verdi-Regie	694
Fallstudie I: Macbeth – Vom Umgang mit einem Schwellenwerk	699
Fallstudie II: Aida – Wie politisch ist Verdi?	703
Fallstudie III: La traviata – Die Entdeckung der Personenregie	708
Ausblick: Verdi und kein Ende	712
Popularisierung und Literarisierung eines Mythos	715
Trivialisierungen des Verdi-Mythos um und nach 1900 im Kontext der Entwicklung neuer Formen audiovisueller Kultur und Kommunikation	715
Zur Literarisierung eines Mythos in Librettistik und Prosa: Parodie und Roman	720
Neue Massenmedien	725
ANHANG	735
Glossar	736
Personen aus Verdis Umkreis	755
Bibliographische Notiz	772
Über die Autorinnen und Autoren	775
Bildquellen	778
Namenregister	779
Werkregister	792

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