Volker Straebel

Musikalische Repräsentation geometrischer Objekte in Alvin Luciers Kammermusik

Well, shall we
think or listen? Is there a sound addressed
not wholly to the ear?

William Carlos Williams (The Orchestra, 1954)

Mit seiner Music for Solo Performer für extrem verstärkte Gehirnwellen und Perkussion hatte sich Alvin Lucier 1965 vom Paradigma der Konzertmusik verabschiedet. Das Stück verzichtet, wie die überwiegende Zahl der Kompositionen der folgenden Jahre, auf das traditionelle Modell von Partitur und eindeutig wiederholbarer Aufführung. Stattdessen entwarf Lucier Klanginstallationen oder mediale Settings, in denen Performer und Rezipienten akustische Phänomene erkunden. Diese radikal experimentelle Musik hat lange Zeit die Wahrnehmung Luciers Œuvre bestimmt. So eröffnete 1988 James Tenney ein Gespräch mit Alvin Lucier mit der Bemerkung, er habe nur Publikationen über Luciers Kompositionen bis etwa 1981 finden können – eine Feststellung, die von wenigen Ausnahmen abgesehen bis heute zu gelten scheint. Daraufhin berichtete Alvin Lucier von seiner Hinwendung zur Instrumentalmusik. Diese sei unter anderem durch den Besuch der Sammlung des Percy Grainger Museums 1984 in Melbourne befördert worden, bei dem Lucier realisierte, dass Graingers Kompositionen für individuell entwickelte, inzwischen obsolet gewordene Musikinstrumente kaum noch aufgeführt werden könnten.1 An anderer Stelle betonte Lucier, dass er seine Musik im Gegensatz dazu eigentlich immer im Mainstream des musikalischen Lebens hatte sehen wollen.2

Seit den frühen 1980er Jahren3 entstanden über 40 Instrumentalwerke, in denen akustische Instrumente zueinander oder in Bezug zu Sinusschwingungen in sich langsam ändernde mikrotonale Intervalle gebracht und so kontinuierlich sich verändernde Schwebungen ausgeprägt werden (Abb. 1). Sie stehen im Kontext von Klanginstallationen, die mittels langsam glissandierender Sinusschwingungen Schwebungen erzeugen (Seesaw, 1983; Spinner, 1984)4, und elektroakustischen Performances, in denen die räumliche Distribution von Klang erforscht wird (Outlines of Persons and Things, 1975; Directions of Sounds from the Bridge, 1978; Reflections of Sound from the Wall, 1981)5.