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Billy Wilder - Hinter der Maske der Komödie

Der kritische Umgang mit dem kulturellen Selbstverständnis amerikanischer Identität

Autor	Michaela Naumann
Verlag	Schüren Verlag
Erscheinungsjahr	2016
Seitenanzahl	384 Seiten
ISBN	9783741000201
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	24,99 EUR

Filme wie SOME LIKE IT HOT, ONE, TWO, THREE oder THE APARTMENT gelten heute als Klassiker und entstammen ebenso seiner Feder, wie Bonmots à la 'Nobody's perfect': Billy Wilder; Drehbuchautor und Regisseur. Vor dem Hintergrund seiner Biografie, durch die er über eine Außen- und Binnenansicht sowohl in Bezug auf Europa als auch die Vereinigten Staaten verfügt, untersucht HINTER DER MASKE DER KOMÖDIE den perspektivischen Blick Wilders auf das kulturelle Selbstverständnis amerikanischer Identität. Das Sichtbare ist nicht das Offensichtliche - weder in der Gesellschaft noch in seinen Filmen. Die Unmittelbarkeit der Erkenntnis um die wahren gesellschaftlichen Umstände ist hinter der Maske der Komödie verborgen. Zwischen hehrem Anspruch und Umsetzung, persönlichem Erfolgsstreben und moralischen Vergehen, Demokratie-Ideal und Dollar-Diplomatie entzündet sich die Komik. Wilder setzt rekurrent auftretende Motive, wie bspw. Masekerade, Käuflichkeit und Betrug, kontrastiv zu den gesellschaftlich verankerten Wertvorstellungen ein und macht die Gefahr sichtbar, die in der Legitimierung eines falsch verstandenen und egoistisch interpretierten Anspruchs des 'pursuit of happiness' liegt. Im raffinierten Spiel auf der komödiantischen Klaviatur zeigen sich der Anspruch Wilders sowie sein Können, die Komik für seinen Zweck des Perspektivenwechsels zu formen und zu instrumentalisieren. Mit der ihm eigenen Ernsthaftigkeit ist es ihm möglich, einen gesellschaftlichen Zerrspiegel abzubilden und so die Oberfläche zu durchbrechen. Wilders Kritik entlarvt die Inkongruenz von Ideal und Wirklichkeit: den schmalen Grad der Balance zwischen American Dream und American Nightmare.

Dr. Michaela Naumann, geb. 1977, studierte Neuere deutsche Literatur & Medien sowie Kunstgeschichte in Mainz und Marburg (1997-2003). Abschluss Magistra Artium mit 'Geld, Ware, Liebe. Aspekte des Begehrens in Ernst Lubitschs Komödien der dreißiger Jahre'. Parallel zu einem Volontariat und der anschließenden Arbeit im Bereich der Buch-, Kultur- und Verlags-PR, Promotion an der Philips-Universität Marburg mit 'Hinter der Maske der Komödie - Der kritische Umgang mit dem kulturellen Selbstverständnis amerikanischer Identität in den Komödien Billy Wilders'. Seit 2010 ist sie mit der Agentur ?everybody's public? als PR-/Kommunikationsberaterin in Mainz selbstständig.

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Inhaltsverzeichnis

Cover	1
Die Autorin	3
Impressum/Abbildungsnachweis	5
Inhalt	6
Vorwort	9
I Grundlagen	12
1 Einleitung	14
Fragestellung/Zielsetzung	15
Forschungsstand/Literaturlage	17
Konzeptionelle Vorgehensweise	19
Filmauswahl – Erläuterung zum Korpus und zur Analysestruktur	20
2 Amerika – Land der Träume undunbegrenzten Möglichkeiten	21
2.1 Es war einmal in Amerika … – Ein historischer Überblick	22
Die ersten Jahre in der Neuen Welt	22
Der amerikanische Unabhängigkeitskrieg	23
‹Manifest Destiny› – Die Ausweitung und Isolation Amerikas	25
Der amerikanische Bürgerkrieg	26
Einwanderungswelle und Industrialisierung	27
Der Weg zur Weltmacht	29
Die Vereinigten Staaten zwischen Kaltem Krieg, Watergate und Reaganomics	32
Die USA zwischen Terrorismus und Globalisierung	34
2.2 ‹The American Dream› – Eine Annäherung	36
3 Billy Wilder – Eine europäische Sicht	42
3.1 Billy Wilder – Vom Kaiserreich nach Hollywood	45
3.2 ‹Manche mögen’s heiß› – Die filmische Welt des Billy Wilder	50
4 Das Komische	59
4.1 Die Macht des Komischen	60
4.2 Das Komische im Film	65
4.3 Billy Wilder und das Komische	70
5 ‹Play it again, Billy› – Motivkonstanten bei Wilder	74
II Hinter der Maske der Komödie – Wilders Sicht auf den ‹American Way of Life›	78
6 Europa und die Neue Welt – Auf der Suche nach der eigenen Identität	81
6.1 SABRINA (1954) – A Cinderella Story	84
6.1.1 ‹Once upon a time …›	86
6.1.2 ‹La vie en rose …›	90
6.1.3 ‹Familienspiele›	95
6.1.4 Neuanfang in Europa	99
6.2 LOVE IN THE AFTERNOON (1957) – Ein Reifeprozess	105
6.2.1 Bienvenue à Paris	107
6.2.2 Unschuld trifft Erfahrung	112
6.2.3 Lektionen über die Liebe	115
6.2.4 Abschied von der Alten Welt	122
6.3 AVANTI! (1972) – ‹La dolce vita› oder der italienische Lebensweg	127
6.3.1 Ischia – Beginn einer Initiationsreise	128
6.3.2 Von Toten und Lebenden	133
6.3.3 (Italienische) Lektionen über das Leben	138
6.3.4 Willkommen im Leben – Ende und Neuanfang	141
6.4 Zwischenfazit: Identitätssuche in Europa	147
7 Demokratie-Ideal und Sendungsbewusstsein – Botschafter des ‹American Way of Life›	149
7.1 A FOREIGN AFFAIR (1948) – Schwarzmarktliebe und Dollardiplomatie	151
7.1.1 Schwarzmarkthandel & Moral	153
7.1.2 Investigation und Täuschung	161
7.1.3 Gefühle und Lügen	166
7.1.4 Doppeltes Doppelspiel	169
7.2 STALAG 17 (1953) – Ein Rattenrennen	174
7.2.1 STALAG 17 – Mikrokosmos des Lebens	177
7.2.2 Lagerrealitäten – Leben und Tod in STALAG 17	180
7.2.3 Von Rattenrennen und Indoktrination	186
7.2.4 Weihnachten und Wahrheiten	193
7.3 ONE, TWO, THREE (1961) – Ideologien zu verkaufen	198
7.3.1 Amerikanische und russische Geschäftsmethoden	201
7.3.2 Scarlett und Otto – Eine Ost-West-Liebe	205
7.3.3 Amerikanische Geschäfte und der ‹American Way of Life›	209
7.3.4 Austauschbare Ideologien und die ewige Suche nach einem Zuhause	214
7.4 Zwischenfazit: Demokratie-Ideal	219
8 Wilders Form der aktiven Kulturkritik – Ein nationaler Angriff auf das amerikanische Wertesystem	221
8.1 THE SEVEN YEAR ITCH (1955) – Sommer-Fantasien	224
8.1.1 In der Hitze Manhattans – Der Sommer-Mythos	226
8.1.2 Fantasiereicher Ehebruch	230
8.1.3 Träume und Albträume	234
8.1.4 Flucht aus Manhattan und Rückkehr zur Ehe	241
8.2 THE APARTMENT (1960) – Erfolgsstreben vs. Menschlichkeit	245
8.2.1 Das Appartement als Karriereleiter	247
8.2.2 Vom Verlust der Integrität	252
8.2.3 ‹To take or to get took› – Von Tätern und Opfern	257
8.2.4 Würde und Verantwortung – ‹How to be a mentsh›	260
8.3 KISS ME, STUPID (1964) – Von Liebe und Prostitution	264
8.3.1 In einer kleinen Stadt ... Der Traum vom Ruhm	265
8.3.2 Amateure und Profis	270
8.3.3 Frauen- und Rollentausch	273
8.3.4 Der Lohn des Vertrauens	276
8.4 THE FORTUNE COOKIE (1966) – Fair Play oder Schiebung	280
8.4.1 Vom Unfall zum Betrug	282
8.4.2 In der Schlangengrube	286
8.4.3 ‹Tinker Bell› – Keine gute Elfe	289
8.4.4 Wie gewonnen so zerronnen – Der Preis der Freundschaft	294
8.5 THE FRONT PAGE (1974) – Auf der Jagd nach einer guten Story	299
8.5.1 ‹How to quit a job› – Ein Kündigungsversuch	300
8.5.2 Wahrheit und Politik	303
8.5.3 Sprung in die Tiefe	306
8.5.4 Journalistische Ethik	311
8.6 BUDDY, BUDDY (1981) – Seltsame Freunde	315
8.6.1 Postbote, Milchmann, Priester – Die verschiedenen Gesichter des Todes	316
8.6.2 Blind für die Gefahr	319
8.6.3 Falsche Priester und Gurus	322
8.6.4 ‹Fantasy Island›	324
8.7 Zwischenfazit: Aktive Kulturkritik	329
9 SOME LIKE IT HOT (1959) – Wilders heimliches ‹Utopia›	332
9.1 Das Valentins-Massaker	334
9.2 ‹It’s a whole different sex›	337
9.3 Florida, Millionäre und Rollentausch	343
9.4 Flucht ins Leben	347
III Conclusio	352
10 ‹Actually, the situation is hopeless, but not serious› – Abschlussbemerkung	354
Bibliografie	361
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Nicht wissenschaftliche Quellen /Internetquellen	370
Reden im Internet	370
Online-Artikel	371
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Artikel ohne Autorenangabe	373
DVD-Nachweis	373
Filmografie	374
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