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Mahler-Handbuch

Verlag	J.B. Metzler
Erscheinungsjahr	2016
Seitenanzahl	532 Seiten
ISBN	9783476003577
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	59,99 EUR

Einflussreiches Schaffen Gustav Mahlers. Im Zentrum des Handbuches steht die detaillierte Darstellung sämtlicher Werke Gustav Mahlers. Neben einem biografischen Porträt werden die geistige Welt des Künstlers, seine kompositorische Herkunft aus dem 19. Jahrhundert und sein spezifischer Ton thematisiert. Auch die vielfältige Rezeptionsgeschichte wird ausführlich dargestellt. Umfangreiches und aktuelles Porträt des weltweit bekannten Komponisten für Experten und Interessierte ein Muss!

Bernd Sponheuer, Professor für Historische Musikwissenschaft, Universität Kiel; Wolfram Steinbeck, Professor für Musikwissenschaft, Universität zu Köln

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Inhaltsverzeichnis

Cover	1
Half-Title	2
Title	3
Copyright	4
Inhalt	5
Vorwort	9
Siglenverzeichnis	11
Zeittafel	12
EINLEITUNG	31
Einleitung: Gustav Mahler (1860–1911) – Gustav Mahler (1960–)	32
Umbewertung	32
»Renaissance« – Aufnahme in den Kanon	33
Abschied vom 19. Jahrhundert	35
Niemandsland	40
Literatur	42
LEBEN	43
Mahler. Leben und Welt	44
Herkunft	44
Prägung: das Wien der 1870er Jahre	46
Aufbruch: Mahlers Weg von Bad Hall nach Leipzig	50
Der Dirigent	54
Entfaltung: Von Budapest bis Hamburg	58
Judentum – Antisemitismus – Identität	62
Die Berufung	66
Mahler komponiert	69
Opernreform	72
Der Ehemann	75
Ende in Wien – Krise – Neuanfang	77
Der Patient Mahler	80
Mahler in New York	81
Krise – Gipfel – Abschied	83
Mahler und die Literatur	86
Literatur	89
ÄSTHETISCHE UND KOMPOSITORISCHE ASPEKTE	90
Mahlers geistige Welt	91
Verhältnis zum klassischen Kunstbegriff	92
Musik als Inbegriff des Lebens	95
Weltschmerz und Todesgedanke	97
Natur, Religion, Humor	98
Musikalisches Verstehen: die Metapher der Reise	101
Literatur	103
Mahlers kompositorische Herkunft: Das lange 19. Jahrhundert und die Kontinuität der Romantik	105
Lied und Symphonie	107
Mahler und Schubert	108
Romantische Musikästhetik I: Humor	108
Mahler und Des Knaben Wunderhorn	109
Romantische Musikästhetik II: Kunstreligion	110
Romantische Musikästhetik und Tonsymbole	111
Beethovens Symphonien und ihre Folgen	112
Symphonische Gehalte und formale Konsequenzen	113
Materialität und Sprachvermögen der Symphonie	115
›Pragmatische‹ Symphonik vor Mahler	117
Literatur	118
Charakter und ›Ton‹ bei Mahler	120
›Ton‹ – das grundlegende Merkmal	120
Adornos physiognomischer ›Ton‹	121
Veränderte ›Ton‹- Wahrnehmungen seit den 1970er Jahren	122
Mahlers ›Töne‹ als Grundton	122
Fazit	128
Literatur	128
Die Musik der Wiener Moderne	129
Identität und Geschichts konstruktion	129
Verdrängung und Wiederkehr	131
Lethargie und Aufbruch	132
Überbietung und Zurücknahme	134
Gattungsgefüge und Gattungs konversionen	134
Generationsgefälle und Zerfall der bürgerlichen Öffentlichkeit	136
Kunstreligion und Organismus als ästhetische Konzepte	137
Satztechnik und Form	138
Vom kommunikativen zum kulturellen Gedächtnis	140
Literatur	141
Mahlers Orchesterklang	143
Vorbemerkung	143
Leitlinien und Maximen Mahlers	145
Instrumentarium	146
Lagen und Spieltechniken	148
Linienfärbungen und Schnitt-Technik	149
Raumklang	150
Symbolik	153
Rezeption	154
Literatur	155
Mahlers Schaffensprozess	156
Stadien des Schaffensprozesses	156
Vorliegende Dokumentationen des Schaffensprozesses	157
Kompositorischer Einfall, Inspiration	158
Skizzen	158
Verlaufsskizzierung, Particell	159
Partiturentwurf	161
Von der Reinschrift zum Druck	162
Revisionen	163
Der Klavierauszug	165
Der Komposi tionsprozess in größerem Zusammenhang	165
Literatur	167
Über das Opernhafte von Mahlers Musik	169
Oper als Thema des Mahler- Diskurses	169
Opernprojekte	172
Mahlers Repertoire	173
Reminiszenzen, Allusionen, Zitate	175
»Tragische Ironie«	177
Tragische Ironie bei Mahler	178
Schluss	179
Literatur	180
WERKE	182
Vollendete Werke vor der Ersten Symphonie: Klavierquartett, Das klagende Lied, Frühe Lieder	183
Klavierquartett	183
Das klagende Lied	186
Drei Frühe Lieder	194
Fünf Frühe Lieder	195
Literatur	196
Die Lieder	197
Das Lied im Gesamtwerk	197
Die Welt des Wunderhorns	198
Achsenzeiten	202
Lieder eines fahrenden Gesellen	203
Neun Lieder und Gesänge aus »Des Knaben Wunderhorn« für eine Singstimme und Klavier	207
Gesänge für eine Singstimme mit Orchesterbegleitung aus »Des Knaben Wunderhorn«	215
Fünf Lieder nach Texten von Friedrich Rückert	232
Kindertotenlieder (Friedrich Rückert)	238
Aufführungsgeschichte	243
Literatur	244
Erste bis Vierte Symphonie: »Eine durchaus in sich geschlossene Tetralogie«	246
Einleitung	246
Erste Symphonie: Aufbruch	249
Zweite Symphonie: Erlösung	259
Dritte Symphonie: Resultat	269
Vierte Symphonie: Abschluss	280
Literatur	296
Fünfte Symphonie	298
Entstehung und frühe Rezeption	298
Erster Satz: Trauermarsch. In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt	299
Zweiter Satz: Stürmisch bewegt. Mit größter Vehemenz	302
Dritter Satz: Scherzo	305
Vierter Satz: Adagietto	309
Fünfter Satz: Rondo-Finale	310
Literatur	314
Sechste Symphonie	315
Zen trum und Peripherie	315
Entstehung und Quellen	316
Aussagen Mahlers	317
Rezeption	318
Erster Satz: Allegro energico	322
Zweiter Satz: Scherzo	326
Dritter Satz: Andante moderato	330
Vierter Satz: Finale	333
Literatur	338
Siebte Symphonie	341
Entstehung und Rezeption	341
Erster Satz: Langsam. Adagio – Allegro risoluto, ma non troppo	342
Zweiter Satz: Nachtmusik I. Allegro moderato	345
Dritter Satz: Scherzo. Schattenhaft	347
Vierter Satz: Nachtmusik II, Andante amoroso	348
Fünfter Satz: Rondo-Finale. Allegro ordinario	349
Die »Final-Pro blematik« der Siebten im Spiegel der Rezeption	351
Mahlers Siebte im musik ästhetischen Diskurs	353
Literatur	357
Achte Symphonie	358
Eine Symphonie für die Massen?	358
Aspekte der Werkentstehung	360
Eine Symphonie?	361
»Totale religiöse und poetische Zweckentfremdung«? – Zu Mahlers Wahl und Vertonung der Texte	364
Strategien symphonischen Komponierens in Mahlers Achter	366
Literatur	370
Das Lied von der Erde	372
Die Textgrundlage: Hans Bethges Chinesische Flöte	373
Musikalische Quellen?	375
Aspekte der Rezeptionsgeschichte	380
Zur Frage der Klavierfassung	381
Die Liedsätze im Einzelnen	382
Literatur	390
Neunte Symphonie	391
Erster Satz: Andante comodo	391
Zweiter Satz: Im Tempo eines gemächlichen Ländlers	396
Dritter Satz: Rondo-Burleske	400
Vierter Satz: Finale: Adagio	404
Literatur	408
Zehnte Symphonie	409
Entstehung und Quellenlage	409
Erster Satz: Adagio	410
Zweiter Satz: Scherzo	412
Dritter Satz: Purgatorio	413
Vierter Satz: [Scherzo]	414
Fünfter Satz: Finale	414
Aufführungsfassungen	415
Literatur und Quellen	417
Mahler als Bearbeiter	419
Einrichtungen für die Opernbühne	419
Mahlers Retuschen symphonischer Werke	423
Bearbeitung als Verbesserung – Schubert, Schumann und Bruckner	428
Literatur	433
Partituren	434
INTERPRETATION UND REZEPTION	435
Mahler und die zeitgenössische Kritik	436
Mahler und die Kritik	436
Die Kritik und Mahler	437
Grundzüge der Kritik	438
Erste bis Vierte Symphonie	439
Fünfte bis Siebte Symphonie	440
Achte Symphonie	441
Das Lied von der Erde und die Neunte Symphonie	443
»Der Parallelismus zwischen Leben und Musik«	444
Literatur	445
Grundzüge der Mahler-Rezeption seit den 1920er Jahren	447
Einführende Bemerkungen zur Mahler-Rezeption allgemein	447
1918–1933	450
1933–1945	454
1945–1960	457
1960 ff.	459
Literatur	462
Kompositorische Mahler-Rezeption	465
Vorbemerkung	465
Pro bleme der Annäherung	465
Gebrochenheit und Subjektivität	467
Freiheit und Außenseitertum	468
Funktionalisierung und Politisierung	469
Musik über Musik	470
Kultfigur, Innovator und Außenseiter	470
Zwischen Eklektizismus und Epigonalität	472
Im Umkreis der Wiener Schule	474
Andere nationale Traditionen: Sowjetunion und Schweden	476
Von der Sinfonia zum Prometeo	477
Ausblicke	479
Literatur	480
Mahler-Interpretation(en): Zur Aufführungsgeschichte und Diskologie	481
Auf der Suche nach Kriterien: Aufführungsästhetische Grundlagen	481
Mahler interpretiert Mahler	484
Advokaten und Erben: Aufführungen und Einspielungen bis 1950	486
Nach 1950: Pluralität im ›klingenden Diskurs‹	493
Literatur	497
Diskographien im Internet	499
Mahler im Film	500
Medium Film und Popular Culture	501
Auswirkungen auf die Komponisten von Film-Musik	502
Drehscheibe Weill	504
Beispiele des filmmusikalischen Als Ob	504
Filmspiele mit dem Original	505
Filmbiographie	507
Vom musikalischen Sonntag zum filmischen Alltag	509
Mahler unter Anderen	511
Literatur	512
ANHANG	513
Werkverzeichnis	514
Verzeichnis der Autorinnen und Autoren	518
Namenregister	520
Werkregister	530

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