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Der verwandelte Text

Wege zu einer Theorie der Literaturverfilmung

Autor	Irmela Schneider
Verlag	Walter de Gruyter GmbH & Co.KG
Erscheinungsjahr	1981
Reihe	Medien in Forschung und Unterricht. Serie AISSN 4
Seitenanzahl	348 Seiten
ISBN	9783111339559
Format	PDF
Kopierschutz	Wasserzeichen/DRM
Geräte	PC/MAC/eReader/Tablet
Preis	109,95 EUR

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Inhaltsverzeichnis

VORWORT	9
EINLEITUNG	11
EINE UNTERSUCHUNG DER LITERATURVERFILMUNG – DIE PROBLEME UND DAS PROGRAMM	11
1. Literaturverfilmung und Literaturwissenschaft	11
2. André Bazins »Plädoyer für die Adaption«	23
3. Literaturverfilmung als Transformation eines Textsystems	27
4. Literaturverfilmung und Filmtheorie	31
5. Literaturverfilmung und die Beziehung zwischen Buch-Literatur und Film	34
6. Methodologische Konsequenzen	36
1. TEIL. ANMERKUNGEN ZUR FORSCHUNGSGESCHICHTE	41
1. Filmkunst und Literaturverfilmung	41
2. Zum Stellenwert der Buch-Literatur für den Film	45
3. Kunst- und gattungstheoretische Barrieren auf dem Weg zu einer Theorie der Literaturverfilmung	48
4. Zum Problem einer Gattungstheorie als Folie zur Untersuchung von Literaturverfilmungen	53
4.1. Käte Hamburgers Bestimmung des Films als »fiktionale Gattung«	54
4.2. Die Überwindung von Raum und Zeit als Gemeinsamkeit zwischen wortsprachlichem und filmischem Erzählen	56
4.3. Zum Problem der Zeit als tertium comparationis zwischen wortsprachlichem und filmischem Erzählen	58
4.4. Zum Problem des Raumes als tertium comparationis zwischen wortsprachlichem und filmischem Erzählen	61
4.5. »Raum« und »Zeit«: Kategorien zur materiellen Klassifizierung der Kunstarten	64
2. TEIL. LESSINGS KUNSTKRITIK UND DAS PROBLEM DER BEARBEITUNG	67
1. Das »Laokoon«-Problem als Teil des Problems der Bearbeitung	68
2. Zum Problem der Regelfindung in einer Theorie der Bearbeitung: der »Laokoon« als Beispiel	71
3. »Kopie« – »Original« – »Nachahmung«	79
4. Das »Täuschende« als Verbindungs- und Differenzierungsmerkmal zwischen Malerei und Poesie	84
5. Zum Problem der Differenzierung der Kunstarten und -gattungen	87
5.1. Die Differenzierung der Kunstarten unter dem Gesichtspunkt der Darstellung von Raum und Zeit	88
5.2. Zur Unterscheidung zwischen natürlichen und willkürlichen Zeichen als Differenzierungskriterium der Kunstarten	90
5.3. Zur Kategorie der Handlung	97
3. TEIL. VORAUSSETZUNGEN ZU EINER THEORIE DER LITERATURVERFILMUNG – PROBLEME DER FILMSEMIOTIK	103
1. Filmsemiotik und Linguistik	103
2. Zur Unterscheidung von »filmisch« und »kinematographisch«	107
3. Zur Unterscheidung von Text und Textsystem	111
4. Zum Problem des kinematographischen Codes	117
4.1. Das Problem der kleinsten Einheit im Film	117
4.2. Zur Struktur des ikonischen Codes	119
5. Zur Unterscheidung von Fiktion und Diegese	123
6. Der Film als Kombination unterschiedlicher Semiosen	125
4. TEIL. ÜBERLEGUNGEN ZU EINER THEORIE DER LITERATURVERFILMUNG	129
1. Textrezeption und Textstrukturierung von Literaturverfilmung	130
2. Zur Kategorie der Transformation	138
2.1. Die literarische Vorlage als Transform	142
2.2. Zum Transformationsprozeß des Transforms »literarische Vorlage«	144
3. Zum Problem des narrativen Codes	146
4. Zum Transformationsprozeß kultureller Codes	156
5. Sprachlich-spezifische Codes und das Problem der Transformation	167
6. Zum Problem der Technik des Erzählens – Einige Voraussetzungen	171
6.1. Techniken des Erzählens als Techniken der Kommunikation	176
6.1.1. Jan Marie Peters’ Unterscheidung von »mimesis« und »informatie«	176
6.1.1.1. Mimetischer und informativer Sprachgebrauch in Heinrich von Kleists Novelle »Die Marquise von O...«	179
6.1.2. Zur Unterscheidung von Inhalts- und Beziehungsebene in den Redeformen des Erzählens	186
7. Filmische Erzählung und das Problem der Perspektive des Erzählens	194
7.1. Perspektivischer Verweis auf die literarische Vorlage	194
7.2. Die Schichten des Films als Mittel der Perspektivebildung	196
7.2.1. Die Schicht der Kamerahandlung	197
7.2.2. Die Schicht der mise-en-scène	200
7.2.3. Mise-en-scène und Einstellungswechsel als Indikatoren der Erzählerperspektive	202
8. Überlegungen zum Transformationsprozeß der Erzählform	206
8.1. Zum Problem der Ordnung eines Erzählgeschehens	209
8.2. Referentielle Situation als Vergleichsebene	210
8.3. Der Transformationsprozeß und das Problem der Syntagmatik des Films	216
8.3.1. Zur Syntagmentheorie von Christian Metz	216
8.3.2. Vorschlag zur Neu-Gruppierung der Metzschen Syntagmen	223
8.4. Der Transformationsprozeß und das Problem der großen Syntagmatik der wortsprachlichen Erzählung	226
8.4.1. Zur Praxis der Ermittlung von Syntagmen im wortsprachlich-er-zählenden Text	228
8.5. Syntagmatischer Vergleich am Beispiel »Die Marquise von O...«	229
8.6. Probleme des Transformationsprozesses im Blick auf die Dauer des Erzählgeschehens im Verhältnis zur Dauer des erzählten Geschehens	249
8.6.1. Vergleich der zeitlichen Proportionen von literarischer Vorlage und Transformation: »Die Marquise von O...« und »Der Gehülfe«	253
9. Überlegungen zum Transformationsprozeß dialogischer Redeformen	276
10. Zusammenfassende Überlegungen zur Textstrukturierung einer Literaturverfilmung	283
11. Überlegungen zum Transformationsprozeß als Produktionsprozeß von Sinn	286
11.1. Thesen zur Funktionsbestimmung von Literaturverfilmungen	293
11.2. Skizze zum Vergleich unterschiedlicher Bearbeitungen eines literarischen Textes	294
SCHLUSSBEMERKUNG	301
LITERATURVERZEICHNIS	305
REGISTER	323
ANHANG	327

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